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      在叙事风格上是《机遇编年史》的延续,用几十组长镜头展现巴黎底层群体充满冲突的生活碎片。整部电影没有对因果关系的猜想,没有道德批判,甚至感受不到作者的主观投射,只有对事件本身的展示。它们如同一组被打乱的密码,记录着巴黎隐秘的日常生活。这部作品应该算哈内克冰川美学到日后作品的过渡,冷峻的目光一如从前,其中却少了一些冷酷。

      世界未未末末日

      导演意图明显。本能的不喜欢此片,梁君诺图片可能80年代看会更有感触。

      核桃仁×Bleu

      【4】构筑点状叙事,寥寥几笔便造就巴黎浮世绘,乃至世界众生相。段落长镜头观测情境,用生硬剪辑折断个体间的连接,而对声音的运用则更是难忘,急促的鼓点与静止对立,澎湃的能量于其中诞生。尖锐而凶猛的议题抛设,却从来不予解决,也没有办法解决,这是哈内克式屠刀,架到了每个观者颈上。

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      巴黎就像捉摸不定的女人,哈哈这个想法浪漫而有趣。单纯的男主被不同年龄段的女人“上课”,身为观众在看到结尾那一幕的时候也能感同身受到男主此刻的孤独感。那些女人在单纯的男主眼里是那么近,又那么远,熟悉而陌生,都有自己的小秘密,而男主的小秘密总是被扒得一丝不挂。最值得玩味的是,飞行员身边的金发女人到底是不是他的妹妹,这也许也是个谎言,而老实的男主选择了相信,他还没意识到这个世界上只要是人都会撒谎,无关乎男人还是女人……
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