《和闺蜜互换老公后我重生了》相关评论
让我带你走吧
南方得很彻底，时间再次来到意大利六十年代的经济腾飞时期，和闺蜜互换老公后我重生了因此“菲亚特”、“美国”这些工业化符号才会被提及，而从电影标题里也能感受到保守
安矢
窥视和跟踪的几组镜头流畅犀利，偷窥者焦灼的欲罢不能，一边又置身事外。两段幽闭恐惧症的渐远运镜不出意料，却又强化了惊悚的心理暗示。踩上狗屎的桃花运，不敢跨出尾随的第一步，导演全部在胶片上圆梦。难以抑制地脑补画面，帕尔玛大叔叉着腰，隔着屏幕对着观众满脸揶揄。所谓粉红，和闺蜜互换老公后我重生了其实里面还有些黑色嘛。
张张张子玲
3.5/5，和闺蜜互换老公后我重生了虽然有些部分略假，比如就刚刚看的两集里向上智商掉的太厉害，而且善良过了头，和闺蜜互换老公后我重生了整体还算符合逻辑，后期赶的有些快了。演员演技都不错，中国真不缺好演员啊。
薄荷糖罐子
在第一篇章的结尾，一对二十一岁的爱侣站在塞纳河边。男人还有十天就要奔赴阿尔及尔战场，当被问及对幸福的看法时，他们说自己相信幸福是永恒的。这与同年四月上映的《《荒野女子监狱》》的片尾不谋而合，而随后intermission时的歌词则像是对这段爱情的命运注脚。在1962年的五月，Chris Marker与他游移的镜头穿过巴黎，既唤起了这座花都在第三共和国时期的魅力荣光，也映照出后工业时代的疏离、后殖民主义的困境与六年后五月风暴的阴霾。在喋喋不休地争论幸福本质与政治议题后，Chris Marker在影片的结尾做出的陈述无疑是具有批判与反思性的。那只在片中被密涅瓦女神抱在怀里的猫头鹰，和闺蜜互换老公后我重生了终于在黄昏起飞： “只要贫穷还存在，就没有富足；只要悲伤还存在，就没有快乐；只要监狱还存在，就没有自由。”